由王家衛執導，集合梁朝偉、章子怡、張震、趙本山、小瀋陽、宋慧喬等明星的史詩功夫片《一代宗師》繼上周發佈正式版預告片後，又於近日發佈電影紀錄片《宗師之路》，該紀錄片不僅揭開了王家衛籌拍《一代宗師》的初衷和3年走訪百位民間宗師的心路歷程，並且首次將梁朝偉、章子怡、張震等明星為拍電影苦練多年的功夫練習畫面呈現在觀眾面前。

宗師之路：3年10地遍訪百余位宗師
《宗師之路》中王家衛首次講述拍攝《一代宗師》的緣起：1996年，王家衛在阿根廷拍攝《春光乍泄》時看到報刊亭中以李小龍為封面的雜誌，引起他的好奇，已經去世20年的人為何還有如此大的魅力？後來，他看到葉問離世3天前拍的一段影片，葉問在打拳中的一個停頓引起了王家衛的興趣。為何葉問要中途停頓？王家衛一直不明白，後來得知武林中流傳的一句話解開了疑惑：念念不忘，必有迴響，有一口氣，點一盞燈。“有燈就有人，葉問是希望把他的東西傳下去”王家衛解釋道，葉問離世前的這個小動作，開啟了王家衛籌備《一代宗師》的“宗師之路”。

在查閱非常多的史料、拳譜並瞭解了眾多門派的歷史、流派與特色之後，王家衛對武術的挖掘越深入，便越著迷。但怎樣重現民國武林的生態？怎樣展現不同門派的功夫？怎樣解決歷史的距離與細節等問題？選擇什麼樣的演員演這些宗師？需要掌握大量的歷史資料，成為電影拍攝遇到的另一大難題。

在國家武術教練、李連杰師父吳彬介紹下，王家衛橫跨南北和海峽，先後到了北京、天津、山西、河北、內蒙古、東北、上海、浙江、臺灣、廣東、香港、澳門等地，拜訪了詠春、八卦、八極、形意、通背、心意等各大拳派的百餘位民間功夫宗師。透過“宗師之路”的旅程，王家衛不僅收集了關於各家功夫和門派的故事，更被這些隱身於民間的師傅們身上的“精氣神”所感染，他們是宗師背後的宗師，也是《一代宗師》最珍貴的資源。

王家衛：誠意打動隱世高人
在王家衛遍訪的一百多位宗師中，既有像吳彬、葉准這樣的武林泰斗，也有隱居民間、身懷絕技的血脈傳人；既有國內代代相傳的各派宗師，也有身居海外、弘揚武術的實戰高手；既有詠春、形意、太極等廣為人知的拳種，也有八卦、八極、通背等鮮為人知但卻不容小覷的武林門派。王家衛以誠意打動隱世民間的師傅們，他們的品格也給予王家衛的創作更大的啟發，走訪過程中，發生很多感人故事：有些師傅，隱世多年，不願公開自己的身份，卻對王家衛提出的問題耐心回答。有些宗師，被導演誠意打動，甚至打破“門裡門外兩重天”的門派限制，將對自家徒弟都有所保留的絕技傾囊相告。

八卦掌宗師程廷華的後人程增月已經隱居山西多年，經過多方探尋，王家衛終於找到老人並親自探訪，老人年逾八十，行動不便，聽聞王家衛的想法，讚賞不已，拿出床下當年慈禧太后御賜程家“節孝可風”的牌匾。臺灣洪門第一山頭金春山的最後一個山主王進發，向王家衛介紹舊時江湖禮數：“脈搏是你的血脈，這個血脈長存，我已經給你了”，給王家衛很大啟發，遺憾的是，這位王師傅已於今年5月辭世。

一代宗師：四大拳派爭雄民國武林
王家衛《一代宗師》的初衷從“詠春”、“葉問”開始，在他“宗師之路”的旅程之中，透過拜訪各路宗師，【一代宗師】這部電影已經不再拘限於“詠春”一派，而是演變成“一個時代”：從“精武會”到“中華武士會”、“中央國術館”的成立，從“兩廣國術館”的設立到“五虎下江南”，“北拳南傳”都融入故事的背景，並以此設定了電影“南北武林、四大拳派”的基本格局：以詠春、八極、八卦、形意為基本脈絡，構建民國武林生態。

“演員”也成為王家衛的一大難題：不但要有民國武林人的氣質，更得真正去練功夫，才能得到該角色的精隨。選的演員不但要合適，還得經過辛苦的練功過程，對演員來說，這是一個艱難的訓練之路。

幾年來，梁朝偉、章子怡、張震、宋慧喬一路跟隨王家衛，在正式開拍前花了大量時間學習功夫，從基礎開始，走上了非比尋常的“宗師之路”。

梁朝偉是王家衛心中葉問的不二人選，他對梁朝偉的要求是“要打掉梁朝偉身上所有的東西，重新塑造一個人”。王家衛請來葉問的最後一位親授門徒梁紹鴻先生，讓他親自來教授梁朝偉詠春拳的拳理、展示手法。經過多年修煉，梁朝偉不但詠春造詣頗高，也漸漸練就了習武之人的內在氣質。

章子怡飾演的宮二是八卦掌宗師，八卦掌是傳自清朝大內的拳法，陰柔、兇狠，是《一代宗師》四大拳派中唯一一門以“掌”為特色的拳派。為了練好基本功“趟泥步”：在泥土裡走出行雲流水的步法，章子怡不僅在平地上練習，還特別在沙灘上、雨水裡練習，讓八卦掌力與美的結合發揮到極致。

飾演八極拳宗師的張震，拜在八極拳師傅王世泉門下，八極拳剛猛、暴烈，武林素有“文有太極安天下，武有八極定乾坤”之說，為練好八極，張震每天清晨5點起，在北京北四環霄雲路的樹林中苦練2年，風雨無阻，就連習武多年的老師都誇讚他“一看就是身上帶了功夫的”。

王家衛的“宗師之路”：起于香港，展於內地，橫跨南北，見於《一代宗師》。在“四大拳派”的主脈絡下，通過幾十位民國武者的群像設計，數以萬計的時代細節展現，力圖還原時代風物、細節，再現時代群像、品格，打造能夠展現實戰魅力的史詩功夫片。

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《一代宗師》的起源在1996年，那個時候我在拍《春光乍洩》，有一天我們在阿根廷的火車站裡面，在那個報攤我看到很多很多雜誌，我看到兩個封面，一個是毛主席，一個是李小龍。在這個報攤出現的一般不是給是歷史系的學生，都是給年輕人，對他們來說，這兩個人是偶像，是英雄。我是從小看李小龍的電影長大的，我也喜歡看他的電影。但是我沒想過他死了二十年之後，他還有這個魅力。那時候我特別想拍一個李小龍的故事，但是其實李小龍他的故事很多電影已經拍過了，我就想其實李小龍的師父應該是什麼樣？是什麼樣的人培養出這樣一個人物？後來我回到香港，有一個機會，我看到一段影片，據說是葉問師傅去世三天之前拍下來的。最動人的地方是他突然之間停下來了，你不知道他其實是累了，還是他其實忘記了，他就停了一下，後來繼續打下去，我當時不理解他為什麼要這樣做，到後來才理解，武林當中有一句話：念念不忘，必有迴響，有一口氣，點一盞燈。有燈就有人。他希望把他的東西傳下去。

中國武術，從民國開始，其實是一個黃金時代。我們可以看，從精武會，到民國元年的中華武士會，中央國術館成立，民國十七年兩廣國術館成立，五虎下江南，北拳南傳就是從那個時候開始的。之後因為戰爭到了香港，有一些去了南洋、甚至臺灣。這是一個很清楚的脈絡，裡面講的都是那個年代，不單只是武術家，裡面有一些東西都是非常珍貴的。一開始的時候，我想拍的是一個人，一條街的故事，看過這些後，我感興趣已經不僅僅是一個人、一條街，而是一個時代。

2008年我到了北京，我找到吳彬老師，他是一個非常好的帶路人。通過他，我認識了很多武術家。經過的地方包括北京、天津、河北、山西、內蒙、東北、上海、浙江、佛山、香港、澳門，甚至去了臺灣。

最讓我感動的是，我們訪問了很多很多的老師，但從來沒談過條件，也沒有計較過酬勞。武林有句話叫“門裡門外兩重天”，很多事情是不會外傳的，但對於我，他們都很無私的，不厭其煩地展示給我看，還有把他們可能門裡面的一些不傳之秘也告訴我。

最讓我感觸的是，在過程裡面，你看見不管他們是什麼身份是什麼年齡，他們對功夫對武術真的是不離不棄。好像王進發老師，他是臺灣的一個老師，已經過世了。一人守著洪門的最後一個山頭，金春山，在那邊不厭其煩地告訴我們洪門的儀軌。我也看過，在廣州，當年五虎下江南，傅振蒿的孫子和孫女，他們都五十多歲了，每天晚上還在公園裡教拳。為什麼他們都可以不離不棄？是因為他們都迷，他們有迫切感。

人家說，武學千年，勝負都是過眼雲煙。我們不在意是一招一式，我們在意是整個武林。

在過程裡面，我訪問了超過100位老師，他們不厭其煩地展示給我看，希望把他們都知道的、一般不跟人講的話都跟我講。為什麼？因為他們都希望，把一些珍貴的東西保留下來，不要讓祖師爺的東西丟在他們這一代。

對武術來說，我是一張白紙，我也願意用這個身份去拍這部電影。因為我相信，很多觀眾都跟我一樣，對武術是一竅不通。我是一張白紙，所以我可以中立，我可以看得更清楚。

有人說，所謂絕招，就是把一個簡單的事情做到極致。這部電影，我們是盡了力，但是不是極致，我不敢說。但我願意這個是開了一個門，或者是起了一個頭。我希望有人繼續走下去，因為這條路太遠了。

　
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