問：這個行為也象徵著放手與自由？
「放手」這個概念是書裡面我很喜歡的一個主題。藉由很便宜的價格把東西拍賣出去，克萊兒達林讓自己重獲自由，不再為某個人死守著某樣東西。這麼說吧，她很細心地告訴買家物品背後的故事，因為對她來說，這不僅是拍賣而已，而是在傳承故事。對我來說，她所選擇的這個舉動，也呼應了她人生中各個階段的挫折。這是個釋放自己的舉動。克萊兒達林一直與時代脫節地生活著，她並不是一直那麼和善並且關心周遭，尤其是對待她的女兒。那是一種她保護自己的方式，就像披著一身盔甲。如果沒有這身盔甲，她會支離破碎。在生命的最後，她終於接受了自己的缺點、瑕疵與錯誤，並且與女兒重新和解。

問：你一開始就想要讓凱薩琳丹妮芙來演「克萊兒達林」嗎？

　　我在寫劇本的時候，從沒思考過演員的人選。我希望創造一個從書中走出來、並且經過我想像力餵養的角色。劇本完成之後，我就開始思考演員的人選，而凱薩琳丹妮芙貌看似是個不二人選。她有很高的聲望，有夢幻的一面，並且非常崇尚自由。並且，我知道她很喜歡小巧可愛的東西，也是個收藏家。就這一切來看，找她來演似乎是再自然不過的事了。凱薩琳丹妮芙是個非常出色的演員，我很享受跟她工作的過程。她非常投入，有自己的想法，但又不失禮，會對整部電影都充滿興趣，而不單單局限於她所飾演的那一部分。想她這樣充滿智慧、並且有著那麼多偉大作品的演員，真的是上天給予我們的禮物。我很喜歡她在電影裡的身影，一方面就是她自己，同時也是克萊兒達林的化身。知道自己將不久人世之後，克萊兒達林會有一股莫名的精力，以及令自己竊喜的壞念頭。我們並不知道她是失去理智？又或者是在偽裝以便保護自己？但凱薩琳丹妮芙很精彩地將這其中的複雜性表現了出來。

問：你有參與影片裡那些拍賣物品的挑選嗎？

　　當然，這就跟選角一樣重要！我很享受跟美術一起工作的過程，他是我的一位老朋友。他精準地捕捉了這部影片的氣質，不管是對資料的考證或是後續的其他細節，都為這個故事提供了血肉與生命。跟他們團隊一起挑選物品的過程非常愉快。那個「大象」的時裝以及「蒂芙尼」的檯燈，都是小說裡面就有的東西。除此之外，我還加了很多自己的東西，像是那些動物玩偶以及小機器人。另外，我還放了一些我們家族裡的照片與收藏品。
　　然後，我們是在我阿嬤家拍攝的。小說的場景是在美國鄉下，但我很快就決定要在法國拍，並把它拍成一部法語電影。因此，選在自己家拍就變得順理成章；我沒有辦法想像在其他地方拍攝，因為我必須要對整個場景以及環境有共鳴。