談到拍攝【嘉年華】的源起，文晏表示其實已經關注這一類事件很長一段時間了，看到很多社會新聞經常有這樣的故事，會讓她思考，為什麼這類事情到現在還依然發生？而社會要做什麼來幫助這些孩子？累積到一定程度之後，她就想把這類故事拍出來。在創作劇本的過程中，除了參考從真實事件留下的印象，最主要的還是從人物出發，再去構思她們身上發生的事件。

　　【嘉年華】的故事從兩個不同的角度切入，包括捲入性侵疑雲的當事人小文以及旁觀整個事件的旅店櫃檯小米，文晏表示，之所以設定一個當事人和一個旁觀者雙女主的結構，是因為觸動她的不只是受侵害的兒童事件，還有很多兒童莫名其妙地就參與犯罪，讓她想要探討這一代的孩子們到底經歷了什麼，為什麼他們會做出這樣的事。她認為不管是參與犯罪者還是受害人，他們都是這個社會的受害者。

　　「其實電影中的每個人都有他們自己的侷限和問題，包括像小文的媽媽、小米的同事莉莉，甚至小文的爸爸、旅店的經理、莉莉的男友小健，這些人的生存邏輯如果看局部其實都是可以理解的，是他們的生活境遇造就他們做出電影裡的選擇，希望通過這些人物讓大家看到他們背後的社會問題。」

旁觀者也有責任

　　在【嘉年華】片中有一座瑪麗蓮夢露在【七年之癢】片中經典畫面的雕像扮演了很重要的角色，文晏說，這是她專門請雕塑師特別訂做的。文晏在寫劇本時讀到一個新聞，在中國南方有一個小城建造了一座號稱是世界上最高的瑪麗蓮夢露雕像，但六個月之後因為妨害風化被拆掉了，她覺得這個事件跟【嘉年華】的故事很契合，就把它融合在劇本裡，「瑪麗蓮夢露是現代文化中女性被物化的標準形象，大家看到她都把她當成性感尤物，希望能夠真正做一個主導自己人生的個體，這種反差是我想要在電影裡表現的。」

‧更多電影劇照【請點這裡】‧本片介紹／©海鵬

　　文晏表示，現在的社會如此進步，對於女性的偏見和扭曲的價值卻依然普遍存在，不論是當事人還是當事人的親友都會感受到巨大的壓力，整個社會做為一個旁觀者又覺得這種事沒那麼重要，因此導致這樣的性侵案件不斷發生而且得不到妥善的解決，希望透過【嘉年華】這部電影能引起大眾的注意。

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