Q: 你做了哪些資料蒐集的工作呢？

A: 我讀了很多書，在劇本還沒動筆之前就看了3、4本書，之後當然更多。看書不全是為了蒐集知識，更多的是讓自己知道選擇什麼樣的立場，以便更好地呈現整個故事。

Q: 為什麼把電影限縮在1967到1976這十年間？

A: 那是一個充滿力量的時代，甚至可以再縮得更細。當然，我們也可以從1965年聖羅蘭離開迪奧，真正成為「聖羅蘭」的時代開始，在那之後他帶來了「成衣」的概念，並因此迅速擴張了自己的影響力。但是在考量他人生中幾件大事，特別是認識了皮耶貝爾傑並且創立個人品牌之後，我就更想深入挖掘這個角色，並且揭示那些較少人論及的後續事件，而另一部關於聖羅蘭的電影【時尚大師聖羅蘭】，則增強了我這樣做的信心。

我們將劇本分為三個章節，從戰爭時裝系列的推出、一直到聖羅蘭全裸上陣為首款男性香水拍攝廣告之前，稱為第一部份「The Young Man」；第二部分，是從這之後一直到他與賈克巴謝相識並陷入熱戀，稱為「The Star」；第三部分則由1976年聖羅蘭成為一個知名品牌之後、他開始迷失展開，稱為「YSL」，這是影片戲劇衝突最大的段落。曾有位了解他狀況的精神科醫生將他比作「電梯員」，因為不斷地在上上下下。這三個章節分別被稱作「日」、「夜」以及「茫然」。而之後就迅速地跳到1989年，改由赫爾穆特貝加（Helmut Berger）飾演聖羅蘭：雖然形體改變了，但聲音還是由加斯帕德尤利爾所詮釋。

Q: 雖然聖羅蘭也經歷過許多的低潮，但整部電影依舊維持著一種冷調的輕鬆感；雖然同樣是講述一個即將消逝的時代，但相較起【巴黎妓院回憶錄】，卻沒那麼抑鬱。

A: 【巴黎妓院回憶錄】更複雜一點，更像是個鴉片成癮者拍攝出來的作品。同時，那部作品也更印象派一點，主線不斷由一個女性轉移到另一位女性身上，然而在【巴黎聖羅蘭】裡，故事則全部聚焦在聖羅蘭這個人物身上；【巴黎妓院回憶錄】裡，美麗是稍縱即逝的，而聖羅蘭卻經得起大浪淘沙。他雖然同樣有不快樂的時候，卻依舊堅強地生存著，這也是他受人景仰的一個原因。