7.畫世紀：透納先生 Mr. Turner

英國畫家透納（J.M.W. Turner，1775-1851）雖然橫跨了十八、十九世紀，麥克李（Mike Leigh）導演的【畫世紀：透納先生】僅聚焦其後半生。然而見微知著。看他那麼大個人，老父親還要幫他打點買顏料、順便帶顆豬頭回家做飯的細節，就可理解這個少年得志，但妹妹早逝、母親在瘋人院度過餘生的天才畫家，對於父親的依賴。而在父親過世後的抑鬱，以及從一個寡婦身上找到的寄託，甚至繪畫風格上的轉變，電影目的都不只是交代事件，其中的渾沌、複雜，並不下於透納後期畫作那些看似模糊，實則稍縱即逝、藉一瞬定永恆的筆觸。這個很難，因為觀眾大都期待因果分明以及戲劇性的高潮，但要用一個背影、一抹眼神，去表達失怙之痛，絕對不是一般導演敢為且能為的。它確實是屬於麥克李的電影。儘管優美如畫的攝影令人嘆為觀止，但他把透納放回到生活、人性上來描寫，透過一干瑣事，令醜陋與天才、殘酷與純真、嫉妒與尊嚴，都能並存不悖。也讓看似平淡無波的敘事，有著不肯武斷的堅持，而是內斂地體現人的複雜，以及麥克李強大的同情與寬容。

8.第四公民 Citizenfour

艾德華史諾登（Edward Snowden）因揭露美國政府非法監控人民及他國政府的「稜鏡計畫」而成為政治難民。「第四公民」（Citizenfour）是他和紀錄片導演蘿拉柏翠絲（Laura Poitras）透過電子郵件接觸時所用的化名，也成了這部紀錄片的片名。諷刺的是，本片揭發了民主大國的不可告人之惡；然而它的完成、放映與獲獎，卻又證明了民主價值的可貴。作為一部紀錄片，【第四公民】的議題即已意義非凡。然而其內容不僅是艾德華史諾登提出的證據和說詞而已。從導演自道何以結緣的來龍去脈，以及史諾登除了叛國與愛國的矛盾外，那小心翼翼下的恐懼與爾後的堅定，都在畫面裡無所遁形。就連參與的葛倫格林華德（Glenn Greenwald）在報導公佈後與同志伴侶遭到的麻煩，顯示了事件的嚴重性。甚至最後史諾登離港赴俄，他與女友在俄國小屋的居家身影，都為影片留下更多的餘韻與人味。

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